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弗朗索瓦(Philippe Marlaud 饰)深深爱着名为安娜(玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰)的女子,然而,由于工作的缘故,两人几乎无法见面。一次偶然中,弗朗索瓦看到安娜和她的前男友克里斯汀(马修·加里瑞 Mathieu Carrière 饰)在一起,之后,他又发现克里斯汀和另一名陌生女子有所来往。于是,弗朗索瓦起了跟踪克里斯汀的念头。 在跟踪的途中,弗朗索瓦结识了名为露西(Anne-Laure Meury 饰)的女子,在得知了事情的来龙去脉之后,露西对于弗朗索瓦的行为表示了理解,同时加入了他的跟踪队伍中。终于,弗朗索瓦从安娜的口中得知了陌生女子的真实身份,她和克里斯汀是兄妹。同时,露西亦投向了另一个男人的怀抱。
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德国军队就在巴黎城外。格奥尔在最后一刻逃到了马赛。他的行李中带着一个叫Weidel的作家的遗产,这个作害怕遭受迫害而选择了自尽。这些遗产中有一份手稿,一些信件,和墨西哥大使馆对签证的一份担保。只有这些才能证明他们已被允许从这座港口城市离开,离开这里意味着还需要一份来自潜在东道国的入境许可。以Weidel的假身份,格奥尔试图获取船上的一些稀缺通道。难民之间的会谈在他小旅馆的走廊上,领事馆的等候室里,以及港口边上的咖啡厅和酒吧中进行着。格奥尔帮忙照顾着他已逝战友海因茨的儿子,海因茨在逃亡时不幸过世。但他的计划在遇见那个神秘姑娘玛丽时改变了。《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编,电影以现代马赛为背景,来自过去的人们在这里四处出现。因此,过去的难民会与今日的难民相遇,历史与今生相遇,他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间。
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影片讲述在1933年德国纳粹盛行时期一个钢铁家族的衰落和消失,一个家庭里充满仇恨和杀机,老主管被杀,继而各个家庭成员为了夺得这份财产,进行了你死我活的较量……该片是一部以一个家族来透视一个民族的磅礴史诗。维斯康提最成熟,气势最恢弘的一部作品。导演借用一个黑暗的时代背景,描述了家族成员之间的勾心斗角、阴谋残杀、虚伪狡诈、争权夺利,而且用大量篇幅描写纳粹褐衫党徒的纵欲狂欢,以及黑衫党与褐衫党之间的矛盾和屠杀。
内容还涉及了母子乱伦、杀父等道德悲剧。维斯康提将权力和欲望使人性沉沦、泯灭和异化的残酷事实,提升到希腊悲剧式的高度,并暗喻法西斯妄图称霸世界的权欲正是导致其灭绝人性的根本缘由。演员的演出极为出色,特别是博加德的完美表演令人叫绝。
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一对富有的夫妇决定为他们的别墅招聘一个管家,然而,丈夫克劳斯(奥利弗·马苏奇 Oliver Masucci 饰)却发布了一则意外的广告:“招聘奴隶”。这一举动出乎意料地吸引了一些受过良好教育、穿着得体的人前来应聘,其中一位名叫巴托斯(萨缪尔·芬齐 Samuel Finzi 饰)。巴托斯不仅表现得得体而乐于服务,还表示愿意接受更传统的主仆关系。夫妇最终选择了录用他。
随着时间的推移,这对夫妇开始享受着从新管家那里得到的天堂般的侍奉,而巴托斯的妻子拉娜(卡蒂娅·里曼 Katja Riemann 饰)也逐渐融入了他们的生活。然而,随着情节的发展,事情变得越来越离奇,超出了他们的想象。夫妇们发现自己被卷入了一场超出常人理解的奇异事件中,他们努力揭开真相,却发现更多令人费解的线索。
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一次意外的遭遇让年轻的克里斯汀(西尔薇·泰斯图德 Sylvie Testud 饰)不得不面临下半生都要在轮椅上度过的悲惨遭遇,着巨大的打击让克里斯汀选择在荒无人烟的小岛上过起了离群索居的孤独生活,然而,经历过痛苦、愤怒和沉沦后,克里斯汀重新振作了起来,她有一个理想未能实现,那就是前往比里牛斯山,进行一趟朝圣之旅。
不知是不是上帝被克里斯汀的虔诚与不屈所打动,某一日,克里斯汀残疾的双腿居然康复了。这一神迹惊呆了克里斯汀本人,也惊呆了和她同行的虔诚信徒们,克里斯汀觉得新世界的大门正在向她敞开。然而,在众人羡慕的目光里,也夹杂着一些异样的眼神,一些对神迹显灵的质疑和否定的说法开始渐渐传播开来。
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魔鬼出租车司机达尼埃尔(萨米·纳塞利 Samy Naceri 饰)依旧每天在公路上风驰电掣,这天他因为开车运送临产孕妇而一举夺得赛车冠军,同时也耽搁了和女友莉莉(玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard 饰)父母见面的约会,但达尼埃尔很快用速度帮助了接见日本防卫部长的未来将军岳父。与此同时,考驾照再次失败的埃米利安(佛瑞德瑞克·迪分索 Frédéric Diefenthal 饰)奉命一同迎接日本部长,与达尼埃尔在机场重逢。警察局长在车队行进途中安排了反恐演习向日本客人展示法国的先进技术和干练部队,而暗处的一股日本黑帮正计划劫持部长。达尼埃尔和埃米利安联手为国家尊严而战……
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由Stanislav Barabas(1924-1994)导演的《灰鸽子之歌》(Piesen o sivom holubovi,1960年)于1961年5月首次公映,开了用意识形态上无可辩驳的主题(例如,斯洛伐克起义)来述说故事的先河。以往故事往往讲的生动,但拍摄手法的创造性仍待提高。《灰鸽子之歌》摒弃了Palo Bielik(第一代电影人中最有创造性的导演)所钟爱的叙事题材。Barabas通常用年轻人来当英雄,然后把更多的注意力放在孩子们的恐惧、游戏和欢乐上,而不是对观众进行再教育。因为即使在战争岁月,孩子们的恐惧、游戏和欢乐也未曾消失过。评论家们关注《灰鸽子之歌》(和同年拍摄完成的由Vsude zijílidé和dir. Jirí Hanibal以及Stepán Skalsky创造的捷克电影《People Live Here Too》共获1961...
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加斯荷伯(布鲁诺·斯列斯坦 Bruno S. 饰)从小生活在不见天日的地下室里,仅靠稀少的水源和面包维持生命,直到数十年后,早已成年的他才被带离地下室,第一次亲眼看到了外面的大千世界。可是,噩梦并没有结束,他只不过是从一个地狱跌落到了另一个。在人们的眼中,加斯荷伯并非一个有血有肉的人类,只是一个可供研究和玩乐的部件罢了。刚开始,人们对加斯荷伯充满了好奇,并且,这些好奇里包含了某些恶意。渐渐地,对这个无趣而可怜的物体,大家都失去了兴趣,加斯荷伯被送进了马戏团。几经波折之后,被一名学者收留的加斯荷伯终于过上了平静安全的生活,学者教会了他读写,为他打开了了解世界的另一扇大门。没想到,加斯荷伯对于文明和文化有着异常敏锐和深刻的见解,面对他尖锐直白的语言,被戳到痛处的人类愤怒了。
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Thirteen-year-old Morris, a hip-hop loving American, moves to Heidelberg, Germany, with his father. In this completely foreign land, he falls in love with a local girl, befriends his German tutor-turned-confidant, and attempts to navigate the unique trials and tribulations of adolescence.
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